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七点半，慈声交响乐团演奏准时拉开帷幕。

香港文化中心的音乐厅沉入一种丝绒般的静谧。

穹顶的灯光如繁星渐次暗下，只留舞台中央一片黄琉璃色的暖光。

邵之莺端坐在舞台右侧的最前端，是整个大提声部的首席。

侧幕缓缓落下，意大利指挥家穆蒂款步走出。

他银灰色的白发在光影下分外醒目，身着一袭传统的黑色礼服，身形瘦削却蕴着风暴般的力量。

他没有立刻踏上指挥台，而是先向观众微微颔首，继而转向乐团，同样点头致意。

穆蒂今年已迈过古稀，眼神却清明锐利，如深沉的古井，无须任何言语，仅是抬起双臂的刹那，整个音乐厅都为之肃然。

开场曲目是门德尔松的《赫布里底群岛序曲》。*

穆蒂的手势精准而富有绘画韵律，引出弦乐声部的海浪起伏，其后便是犹如浪涛拍案的木管声部。

听众仿佛悬于峭壁之上，沉浸感受着潮水的蔓延，沉溺其中。

第二场曲目是拉威尔的《鹅妈妈组曲》。*

百人有余的交响乐团仿佛化为了巨大的音乐盒，流淌出奇幻色彩的音

律。

区别于门德尔松对于芬加尔洞窟壮美的描摹，整曲抒写的是童话的朦胧与仙境。

邵之莺在这一曲中并非主角，她融于中提琴与低音弦乐的声部里，偶尔拨弦，正如拉威尔笔下沉睡森林里灵动的一隅。

浸润在古典乐的汪洋里，时间如流，转瞬就到了压轴曲目。

德沃夏克的《B小调大提琴协奏曲》。*

曲中旋律哀愁，整个音乐厅的气氛渐渐凝重。

从第二乐章伊始，逐渐以大提琴沉郁的旋律为核，邵之莺微垂着颈，徐徐拉动琴弓，一种怀有克制的悲伤满溢而出。

进入末乐章，热烈的斯拉夫舞曲节奏爆发。

头顶的暖光汇聚一束，不偏不倚落在邵之莺身上，百人乐团聚焦于她一身，她未有丝毫退怯，灵气与情感同时迸发，快弓、跳弓、双音，繁复的技巧难度在她腕中举重若轻。

少女清冷的骨相与大提琴暗棕色的琴身融为一体，浑然天成，因为全情投入，鼻尖沁出了一层荧荧的薄汗，却因此愈发美得慑人心魄，令所有观众不忍挪眼。

乐团演出讲究整体和谐，邵之莺没戴任何珠钻首饰点缀，刻意只着一身低调庄重的黑色礼服，乌发低挽，沉静而不抢眼。

丝绸的光泽显得纯黑高贵而神秘，复古长款，束腰设计，腰肢细得盈盈一握，她纤细得仿佛是轻轻一掐就会破碎的美人，可拉琴时那股与生俱来的爆发却充满优雅的力量感，腰身轻晃摇曳出万种风情。

穆蒂与她的互动达到了巅峰，他像一个顶级的共鸣者，以极其精微的手势托举她，每一个细微的眼神都完成着情感的交换，大提琴成为这座古典乐建筑最耀眼的穹顶。

随着穆蒂坚决的手势，最后一个音符戛然而止，余韵仿佛仍在上空缠绕。

片刻的绝对寂静后，掌声如潮涌起，瞬间淹没了音乐厅。

不少观众抑不住激昂的情绪，起立欢呼，bravo的央呼此伏彼起。

直到一道匀缓的掌声拍响，端肃而持重，打破了混沌的掌声，带着不容置喙的引导性。

全场的掌声变得克制而有节律。

邵之莺掀起眼睑，掠过无数欢呼的面孔，清冷的瞳仁睇向VIP坐席，不意外与他短暂交汇。

男人儒雅绅士，目光端沉而克制，透过极致明净的金丝镜片，眼底却仿佛有某种暗昧深长的笑意。

邵之莺捏紧琴弓，面颊冷淡端凝，心跳却一刹怦然。

这已经是宋鹤年，第二次为她领掌。

在观众的祈望下，穆蒂面向邵之莺，礼节绅士，做出了一个邀请的手势。

指挥邀请第一首席大提琴进行加演，这是大师给予的崇高认可。

加演曲目是埃尔加的《e小调大提琴协奏曲》第一乐章，邵之莺的大提琴独奏为主，伴奏为辅。*

月辉般清皎的光束精准笼罩在她肩上。

弓落弦上，少女低挽的乌发泄下几缕柔顺的发丝，悬在修长柔腻的侧颈，她沉静得几乎融入琴身。

沉郁的琴音在叹息中绵延，没有炫技，没有取悦，只有赤。裸的真诚。

邵之莺垂着眼睫，呼吸几乎凝滞。

宋鹤年坐的其实并不是vip坐席的最佳位置，也不是正中央的位置。

却偏偏在右侧，恰是距离她最近的一处。

她明明是为数百观众拉琴，却有一种，为他一人演奏的错觉。

琴声终了，台下有观众忍不住喟叹：“太牛了，我感觉这是自杜普蕾后拉得最好的。”

“真的，我浑身鸡皮疙瘩。”

“全靠内功，邵之莺今年才多大，这首技术难点暂且不提，没点精神厚度也拉不成这样。”

“她好像才二十二，天才。”

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