窗外的天色渐渐暗下来,工作室的灯自动亮起,投下温暖的光晕。阿雪端来了蜜桃冰茶和几样新研发的甜品,大家边吃边继续讨论。
“我还有一个问题。”小杉咬着吸管,眉头又微微蹙起,“导演说,这部剧虽然背景架空,但要传达的是‘东方美学精神’。什么是东方美学精神?怎么在表演中体现?”
这又是一个深刻的问题。孟予安思考着,缓缓说道:“东方美学,在我看来,有几个核心特点:一是含蓄而非直白,重视意境而非写实;二是重视人与自然、人与人的和谐;三是时间感——不是线性的进步,而是循环往复,如四季更替、朝代兴衰。”
“在表演中,这可能意味着更内敛的情感表达,更注重仪态和氛围,更复杂的内心戏而非夸张的外在动作。”
周慕清点头:“就像中国画,留白很重要。不说出来的部分,往往比说出来的更有力量。”
“但玄幻剧又需要视觉冲击。”小杉说,“有法术对决,有神鸟变身,有宏大场面”
“这就是平衡的艺术。”卢帆柚说,“就像我做的甜品,要平衡甜与酸、脆与软、传统与创新。青鸾这个角色,也要平衡宫廷的端庄与仙门的飘逸,凡人的情感与神性的超然。”
讨论从下午持续到晚上。大家为小杉梳理出了完整的研究和准备方案:
1历史参照研究:重点研究唐宋明三代的宫廷女性生活,特别关注公主、贵族女性的处境;研究历史上边缘身份人群的心理状态。
2人物深度构建:为青鸾写详细的人物小传,包括童年记忆、秘密、梦想、恐惧;设计她的日常生活细节。
3世界逻辑理解:梳理《青鸾纪事》世界的运行规则,确保角色行为符合世界观设定。
4美学表达探索:研究中国古典艺术中的美学原则,思考如何在表演中体现东方美学。
5创意辅助工作:设计“青鸾的甜品”,通过创意表达深入理解角色。
当讨论告一段落时,已经晚上八点。小杉看着满满一本笔记,眼中充满感激:“谢谢大家我今天来的时候还很迷茫,现在觉得清晰多了。”
孟予安拍拍她的肩:“记住,即使是架空世界,也需要真实的重量。这种重量来自逻辑的一致性,来自人性的共通性,来自情感的真诚。你为角色投入的研究和思考,会让她的存在更有说服力。”
周慕清笑道:“等你开机了,我们去探班!我想看看架空世界的拍摄现场是什么样子。”
“一定!”小杉用力点头,“导演说会在浙江横店和云南取景,有很多实景拍摄。”
姜黛推了推眼镜:“如果有合同或法律问题,随时找我。”
卢帆柚拥抱了小杉:“加油。青鸾公主会因为你而活起来的。”
小杉离开后,工作室里恢复了安静。窗外的成都夜景璀璨,远处的写字楼灯光如星海。
“小杉长大了。”周慕清轻声说,“从民国女学生到架空玄幻剧公主,这个跨度真大。”
“但她处理得很好。”孟予安说,“面对陌生领域的困惑,知道寻求帮助,认真听取建议这是一个专业演员的素养。”
卢帆柚收拾着桌上的资料:“我在想,我们也许可以做一个‘创作中的女性’系列访谈。不只是小杉,还有沈清言那样的修复师,苏满那样的手艺人,周慕清这样的作家,甚至普通女性记录她们在各自领域的创造过程。”
“好主意。”姜黛说,“可以放在‘记忆的蜜糖’项目里。创作过程本身,就是一种珍贵的记忆。”
大家又聊了一会儿,才各自离开。孟予安和卢帆柚最后锁门,走在回家的路上。
夜风凉爽,吹散了白天的燥热。街道两旁的梧桐树在路灯下投下斑驳的影子。
“予安,”卢帆柚突然说,“你觉得,我们做的这些事情——‘红妆计划’、‘蜜匣’、‘记忆的蜜糖’——本质上是什么?”
孟予安思考片刻:“是连接。连接过去与现在,连接不同领域,连接人与人,连接真实与想象。”
“也是创造。”卢帆柚补充,“创造美,创造意义,创造社群,创造改变的可能性。”
她们手牵手走着,影子在路灯下拉长又缩短。
“小杉的问题让我想到,”孟予安说,“即使是虚构,也需要真实的根基。就像我们的爱情,在有些人看来可能不‘常规’,但它真实的情感基础,让我们能够坚定地走下去。”
“对。”卢帆柚握紧她的手,“真实不在形式,而在内核。架空的古装剧需要真实的人性,非传统的爱情需要真实的情感,创新的甜品需要真实的美味形式可以千变万化,但内核的真实是共通的。”
这个夜晚,成都的星空格外清澈。而在城市的不同角落,不同的人正在为各自的创造努力:小杉在公寓里研读历史资料,周慕清在书房构思新章节,姜黛在审阅合同,苏满在大理染布,沈奶奶在苏州写食谱
每个人都在用自己的方式,创造着真实或虚构的世界,表达着内心真实的情感。而这些创造,最终将汇入人类文明的河流,成为其中的浪花、涟漪、或深流。
回到家中,卢帆柚打开笔记本,开始为“青鸾的甜品”画草图。孟予安则在书桌前,为小杉整理历史参考资料。
夜深了,但创造的光亮仍在闪烁。在成都的这间小公寓里,在横店即将搭建的摄影棚里,在苏州的老宅里,在大理的工作坊里无数女性正在用智慧、才华和热情,编织着属于自己的故事,无论是真实的,还是虚构的。
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