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第1章（第1页）

爵士乐群英谱

这本书无论怎么说，

都是彻头彻尾根据个人的兴趣所完成的书。

最初有和田先生个人的兴趣，

然后再把我个人的兴趣重叠上去。

可以感觉出这双方的「兴趣」，

都毫无办法地难免混合着偏见、

执着、岁月、情爱、和几许模糊的美丽记忆──正如世间所谓兴趣这东西大多也是这样一般。

──村上春树

附：本作品来自互联网，本站不做任何负责版权归原文作者！

前言

上中学时，我非常喜欢看电影。那时候我看了一部《hitparade》，描写窝在象牙塔里研究古典音乐的顽固不灵的教授丹尼凯，有一天知道了爵士乐的存在，于是开始到街上去到处忘情尽兴地听爵士乐。

拍成喜剧的这部电影，其实同时也是爵士乐的入门篇。bennygoodan、toydorsey、louisarstrong、lionelhapton等著名音乐家一一登场演出，让观众能够听到大师们的演奏。

就这样，电影和爵士乐几乎同时来到我的身边。我首先亲近电影介绍得很多的sg（摇摆），然后再渐渐追溯补听以前的古老爵士。高中时开始对爵士乐的历史感兴趣。另一方面，bebop也诞生了。于是我很自然的又开始听到新的爵士乐。

上大学时，thelonioonk和iledavis都已经是大师了，satcho（即louisarstrong）和dukeelgton正活跃。elewis和kidory也还很起劲。我听了很多各种时代各种类型的爵士乐。

就这样长大成人。我虽然喜欢音乐，却并不以这为工作。我选择了画插画。偶尔开展览会。个展和日常的工作不同，可以自由选择主题。这时候，我往往拿喜欢的电影或音乐当题材。

九二年我开个展的主题是&ldo;jazz&rdo;。我随意选了廿位爵士音乐家来画。那时候的画偶然被村上春树兄看见了，于是他为我写了随笔。九七年我开了一个主题叫&ldo;sg&rdo;的展览。后来将其中爵士乐系的人物，和补充的新画加起来共二十六人编成了这一本书。

村上兄对爵士的感觉，比我更热烈更深入。展览会的画都已经分别有了主人，四散各方了。托村上兄文章的福，我所画的爵士人，才得以再度齐聚一堂。我真的觉得很开心。

‐‐和田诚

chetbaker

查特&iddot;贝克（1929‐1988）

生于奥克拉荷马州。52年参加萨克斯风演奏者rryulligan的无钢琴四重奏。第二年独立，组成自己的乐团。以冷酷而抒情的小喇叭、中性的唱腔，成为西海岸爵士乐坛的明星。因毒品之害经过长期低落，于73年复出。88年参加记录片《let&039;stlost》的演出，未及等到放映便已客死荷兰。

bennygoodan

班尼&iddot;固德曼（1909‐1986）

生于芝加哥的犹太家庭。从十岁左右就开始摸单簧管（clario），曾经跟无数音乐家一起演出而磨练了技巧。30年代率领自己的大乐团或四、五人的小乐队，以摇摆时代的中心人物活跃当时。38年被誉为&ldo;kgofsg&rdo;在古典音乐殿堂[卡内基厅]成功地举行了首次爵士乐演奏会。并以只要是杰出音乐家，不分白人、黑人他都欣然采用而为众所周知。

插rlieparker

查理&iddot;帕克（1920‐1955）

生于肯萨斯州。42年左右开始和dizzygillespie等爵士演奏者做即兴合奏，成为摩登爵士乐原点的新风格&ldo;bebop&rdo;的核心存在。他以卓越的技巧表现泉涌的创意和丰沛的音乐情境，确立了他爵士即兴演奏的天才中音萨克斯风演奏者的地位。绰号&ldo;bird&rdo;。在他不算长的生涯中，由于毒品、酗酒和许多传说而凭添各种色彩。

fatswaller

费兹&iddot;华勒（1904‐1943）

生于纽约。6岁开始学钢琴，15岁获得业余比赛优胜。后来正式接受伟大的哈林钢琴家jaspjohnn指导，22年首次录唱片。他不仅是stride钢琴的演奏名手，为后世留下深远影响，同时也是非凡的作曲家，与作词家andyrazaf搭档创作出《honeysucklerose》、《a&039;tisbehav》等许多名曲。

artblakey

亚特&iddot;布莱基（1919‐1990）

生于匹兹堡。40年代活跃于bileeckste乐团，后来和插rlieparker等共同演出，磨练了技巧。54年2月拥有horacesilver等乐手，而以自己名义的五重奏，在纽约鸟园[birdland]现场演奏厅演出，翌年组成jazzssenrs乐团，虽然成员几经更替，但依然继续活动到他死为止。身为一名兼具豪放与细致的鼓手和乐团领导者，他为音乐世界造就了许多有才华的年轻乐手。

cabcalloway

凯伯&iddot;卡罗威（1907‐1994）

生于纽约州。30年参加theisuians乐团，后来自己成为乐团领导者，31年起在&ldo;棉花俱乐部&rdo;演出，主题曲《nietheoocher》大受欢迎，以独具特征的歌唱获得&ldo;thehi-de-hoan&rdo;的绰号。40年开始请到ilthton、chuberry试图充实乐团的音乐。50年后参加音乐剧和电影等的演出，发挥演艺人员的独特才华。

说到cabcalloway，眼前不由得浮现约翰兰底斯导演的电影《龙虎双霸天》（bliesbrothers（1980）里，他那奇声怪调的&ldo;hi-de-ho&rdo;唱腔。《龙虎双霸天》是约翰兰底斯献给黑人音乐文化的多彩多姿而狂野的礼赞，其中浓浓地散发着类似害羞而爱梦想的少年情怀，我非常喜欢这一段。尤其是ray插rles和cabcalloway出现在大银幕的音乐场景，简直可以说是压轴好戏，他们所散发的精彩绝伦而带有泥土味的特有劲道，使这部电影所含有的讯息层次顿然加倍提升。

此外作曲家ersh的那部民谣式歌剧《pyandbess》里，以cabcalloway为模特儿的叫做&ldo;sport&039;life&rdo;的独特角色设定，在舞台上又让cabcalloway自己演出那个角色，这下子cabcalloway这个人所拥有的特异性已经超越时代，超越音乐风格而成为一种传说性的东西了。到什么地方为止是实体，什么地方是被复制的印象？连这都分不清了。

说虽这么说，但在音乐历史上，cabcalloway这个角色大放异彩的时期，大家一致公认应该是从一九三o年代到一九四o年代初。这个时期他率领水准很高的大乐团，不但演奏广受欢迎，同时也留下了许多非常棒的录音。其中我首先想到的是，乐迷们称为&ldo;猫咪chuberry&rdo;epic的lp。（这虽然是日本编辑的，但内容比原始盘更棒）。

这张唱片里集有许多首中音萨斯克风手chuberry于一九四o年前后演奏的曲子，a面是chuberry自己名义的乐团演奏。b面则是他以一个独奏者的身分在cabcalloway乐团里的演奏。在当时的cabcalloway乐团里除了chuberry之外，还有dizzygillespie、tyreeglenn、ilthton等年轻有劲的音乐家加入，和老大照例独一无二的活泼歌唱不同，舞台上展开热情的轮番热演。calloway这时也摆出从容的架势，好象在说&ldo;接下来就站年轻人随心所欲高兴地去秀吧&rdo;的意味。因此我可以愉快地窥出从sg的圆熟逐渐转向bop萌芽的音乐场景气息。尤其chuberry正当最巅峰的状态，吹奏得真是润泽多汁。这应该也可以说是calloway为人的大度风范吧。即使在听着歌时，他的这种人格还是不知不觉地传过来。

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