霜降之后的清晨露水结在了草叶上面。
白白的。亮亮的。
太阳一出来就化成了水珠子。挂在叶片的边缘圆滚滚地晃了两下掉到了地面上。
啪嗒。
极其轻微的一声。
但林霁的脑子里想的不是露水。
是火。
窑火。
他已经琢磨这件事好几个月了。
上一次烧出溪光曜变之后他一直在想——能不能做出更多的变化?能不能让那些蓝绿色的流纹产生更丰富的色彩层次?
他做了大量的釉料试验。
在后山找了好几种不同的含铁矿石。
磨成粉之后按照不同的比例掺进了基础釉料里面。
做了几十组小样。
在窑里面用低温烧了测色。
大部分效果都不好。要么颜色发灰要么纹路模糊要么干脆没纹路。
但有两组让他眼前一亮。
第一组——在基础釉里面多加了百分之三的一种含锰的黑色矿石粉。
烧出来的釉面在蓝绿色的流纹底下多了一层极其微弱的暗紫色调。
那种暗紫不明显。你正面看几乎看不到。
但把碗转一个角度——大约六十度的侧面——那层暗紫就从蓝绿的底下浮了上来。
像是有人在一池碧水的底下铺了一层紫色的沙。
水清的时候你看到的是碧色。
水浑的时候紫色就隐约可见了。
第二组更让他兴奋。
他在灵泉水边上找到了一种含钙量极高的白色卵石。磨成了极细的粉末。
在基础釉里面把这种卵石粉的比例从百分之二提高到了百分之四。
结果——流纹的宽度变窄了。密度提高了。
以前那些蓝绿色的流纹是宽的、舒展的。像是一条河在平地上慢悠悠地流。
现在变成了窄的、密集的、弯曲度更大的。像是一条溪水在乱石中间急急地穿行。
这种细密的纹路在光线下面产生了一种更加丰富的干涉效应——颜色的变化不再是大面积的渐变。而是一小块一小块地跳动。
你把碗慢慢地转——每转一度颜色就跳一次。蓝。绿。
紫。金。蓝。
绿。紫。金。
循环往复。
跟万花筒差不多。
他决定把这两组配方合并在一起用。
在百分之七的后山红土粉、百分之四的白色卵石粉和百分之三的含锰矿石粉的基础上做最终配比。
这个配方他在纸上推算了两天。
改了好几遍。
每次改完都在脑子里模拟了一遍高温下的化学反应过程。
最终定了。
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